Catégorie : Actualités

Un portrait d’Henri et d’Achille Duchêne dans P.A.J. patrimoine architecture jardins, le magazine digital du patrimoine, par Delphine Duchêne.

Grâce à leur puissante sensibilité esthétique et à une clientèle acquise à leur cause, les architectes-paysagistes Henri et Achille Duchêne ont remis au goût du jour les jardins du Grand Siècle jusqu’à les faire entrer, paradoxalement, dans la modernité.

Lire la suite www.paj-mag.fr/2021/01/15/henri-et-achille-duchene-heritiers-et-reinventeurs/

Le Nôtre après Le Nôtre par Emmanuelle Héran, paru dans « Les Amis du Louvre », bulletin de la Société des Amis du Louvre, mars 2021.
www.amisdulouvre.fr/publications/bulletin-trimestriel-2eme-trimestre-2021

Extrait : Pour clôturer notre série sur les Tuileries et l’art des jardins, à l’occasion de la campagne Tous Mécènes ! des Tuileries, Emmanuelle Héran revient sur l’histoire de la redécouverte des jardins à la française au début du XXe siècle, illustrée par le style français des paysagistes Henri et Achille Duchêne.

Par Lucien Jedwab dans Le Monde/Blog Côté cour(s), côté jardin(s),
17 octobre 2020.
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Extrait :

Le « salon de Madame », l’exceptionnel treillage de jardin du château de Champs, en Seine-et-Marne, vient d’être entièrement restauré, avec son décor végétal, ses bustes représentant les Quatre Saisons et son mobilier. Il avait été conçu au début du XXe siècle, à l’époque du renouveau de l’art des jardins dits « à la française », pour Louise, l’épouse du banquier Louis Cahen d’Anvers, par le paysagiste Achille Duchêne (1866-1947). Ce dernier venait, à la suite de son père Henri, de redessiner le parc selon le goût des nouveaux propriétaires du domaine, acquis en 1895. Déjà, un parc à l’anglaise avait remplacé au XIXe siècle les jardins réguliers de la princesse de Conti, dessinés par Claude Desgots, un parent… et élève d’André Le Nôtre, le « jardinier » de Vaux-le-Vicomte, de Chantilly et de Versailles.

Cette restauration exemplaire, menée sous la responsabilité du maître menuisier Jean-Marc Darde, fait suite à une longue période de détérioration due à l’exposition aux intempéries et à la fragilité de l’imposant treillage. L’ architecture de celui-ci, faite de croisillons de bois de châtaigner dont la peinture avait passé, menaçait de s’effondrer. (…).